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　　紅杏枝頭春意鬧賞析(紅杏枝頭春意鬧原詩(shī)分享)——詠杏花古詩(shī)詞賞析（上）

　　杏花是春天顯著的標(biāo)志之一。說(shuō)到春天，首先就要提到杏花。杏花盛開時(shí)節(jié)，細(xì)雨蒙蒙，輕風(fēng)剪剪，楊柳吐青，春風(fēng)拂面。中國(guó)古代文人們悠然徜徉在春色里，徜徉在杏花雨、楊柳風(fēng)的意境中，他們心旌搖動(dòng)，將杏花入詩(shī)，把自己的審美理想寄寓于杏花，杏花也就成了中國(guó)古典詩(shī)詞中常寫常新的意象。

　　我國(guó)古代較早描寫杏花的詩(shī)篇當(dāng)屬南北朝詩(shī)人庾信的《杏花》：

　　春色方盈野，枝枝綻翠英。

　　依稀映村塢，爛漫開山城。

　　好折待賓客，金盤襯紅瓊。

　　誦讀這首小詩(shī)，首先映入我們眼簾的，是在茫茫無(wú)際的原野上，綻開著一枝枝鮮嫩之色的杏花：“春色方盈野，枝枝綻翠英。”淡遠(yuǎn)的青綠與鮮艷的杏紅，以一種和諧明快的色調(diào)，點(diǎn)染出濃郁的春意。“依稀映村塢，爛漫開山城”，隨著視線的移動(dòng)，我們看到粉紅色的杏花，或在遠(yuǎn)處的村莊隱約可見，或在近處的山城艷麗奪目，一派“紅杏枝頭春意鬧”的景象。接著，詩(shī)人筆調(diào)輕輕一轉(zhuǎn)，抒寫出人們對(duì)杏花的喜歡和珍愛：“好折待賓客，金盤襯紅瓊。”紅瓊是紅色的美玉。小心采折的杏花，襯托在金黃色的盤子里，就像一塊塊紅色的美玉，敬獻(xiàn)在賓客面前。它象征著五彩繽紛、欣欣向榮的春天，傳達(dá)出沸騰喧鬧、生機(jī)盎然的春意，給予讀者以無(wú)限惜春、愛春、賞春的欣喜和愉快。如果說(shuō)，宋人葉紹翁的“滿園春色關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)”，是以虛帶實(shí)，以靜襯動(dòng)，烘托了春天的美麗和生動(dòng)，那么，“好折待賓客，金盤襯紅瓊”，則是以鮮明的色彩和強(qiáng)烈的色調(diào)透露出春天的信息，迸發(fā)出人們對(duì)春暉的喜愛之情。

　　杏花的盛開展示著春光的明媚，我們來(lái)看北宋詞人宋祁《玉樓春》詞中的紅杏：

　　東城漸覺風(fēng)光好，縠皺波紋迎客棹。

　　綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。

　　浮生長(zhǎng)恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。

　　為君持酒勸斜陽(yáng)，且向花間留晚照。

　　詞的上片寫春光無(wú)限，下片感嘆春光難留，賞春難以盡興，寄托了對(duì)大自然的喜愛之情。具體講，上片四句寫春游出東城所見早春之勝景：輕舟在碧波里蕩漾，綠柳在微風(fēng)中輕搖，紅杏在陽(yáng)光下怒放。早春時(shí)最足以顯示春光的當(dāng)是紅杏，杏花盛開，生氣勃勃，如火如荼。紅杏盛開襯托出春意之濃，著一“鬧”字，似是杏花在有意鬧春，寫盡了那一派盎然的春意、蓬勃的生機(jī)。同時(shí)，“鬧”字還容易使人聯(lián)想到“鬧新春”、“鬧元宵”等熱鬧景象，融入了詞人對(duì)春天的熱烈期盼之情。我國(guó)近代著名學(xué)者王國(guó)維在《人間詞話》中說(shuō)：“‘紅杏枝頭春意鬧’，著一‘鬧’字，而境界全出。”宋祁因詞中“紅杏枝頭春意鬧”一句而名揚(yáng)詞壇，被世人稱作“紅杏尚書”。

　　再看北宋詩(shī)人葉紹翁《游園不值》中那枝出墻的紅杏：

　　應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。

　　春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)。

　　詩(shī)人本想游園，卻因主人不在而無(wú)法進(jìn)去。在失望之際，突然發(fā)現(xiàn)一枝杏花伸出墻外，于是分外驚喜。對(duì)青苔都充滿愛心的詩(shī)人，從墻外一枝紅杏，感受到墻內(nèi)萬(wàn)木春色，領(lǐng)悟到春天和一切生機(jī)勃勃的新鮮事物一樣，都是封鎖不住的。這樣，詩(shī)人高尚的情趣、美好的追求，就與那枝關(guān)不住的紅杏融為一體，呼之欲出了。

　　唐代詩(shī)人王維《春中田園作》中的杏花一片粉白：

　　屋上春鳩鳴，村邊杏花白。

　　持斧伐遠(yuǎn)揚(yáng)，荷鋤覘泉脈。

　　此詩(shī)寫鳥鳴花開、春意盎然的田園景象。冬天難以見到的斑鳩，隨著春天的來(lái)臨，早早飛臨村莊，在屋頂鳴叫；村中的杏花爭(zhēng)先開放，粉白一片，整個(gè)村子掩映在白色的杏花中。紛亂的杏花讓詩(shī)人頓時(shí)興起田園之樂(lè)，杏花開在村邊，也開在詩(shī)人的心頭。

　　在繚亂的杏花中，唐代詩(shī)人儲(chǔ)光羲的《釣魚灣》，展現(xiàn)了暮春時(shí)節(jié)釣魚灣的動(dòng)人景象：

　　垂釣綠灣春，春深杏花亂。

　　潭清疑水淺，荷動(dòng)知魚散。

　　日暮待情人，維舟綠楊岸。

　　詩(shī)中寫了隱居的情趣：綠蔭蔽天，杏花飄地，清潭見底，荷動(dòng)魚散。漁翁之意不在魚，單是這美好的景致就是最好的享受了。日暮罷釣系船，在綠楊芳草中等待好朋友（情人）來(lái)相見，那杏花的紛紛繁繁，就是小伙子急切心情的襯托。詩(shī)人寫風(fēng)光宜人的釣魚灣，寫盛開的杏花，渲染的是清新淡雅的美學(xué)境界。這種美學(xué)境界與邊塞詩(shī)派大漠雄風(fēng)、濃墨重彩式的美學(xué)思潮不同，它避開了戰(zhàn)爭(zhēng)的烽火，解脫出朝堂的傾軋，遠(yuǎn)離塵世的喧囂，沒(méi)有市井的嘈雜，在杏花的搖曳中產(chǎn)生愉悅，凈化心靈。

　　再看唐代詩(shī)人錢起的《暮春歸故山草堂》：

　　谷口春殘黃鳥稀，辛夷花盡杏花飛。

　　始憐幽竹山窗下，不改清陰待我歸。

　　這首詩(shī)是“大歷十才子”錢起的名詩(shī)。此詩(shī)開篇點(diǎn)題，“谷口”二字，暗示了題中“故山草堂”之所在；“春殘”二字，扣題中“暮春”。谷口的環(huán)境是幽美的，詩(shī)人曾說(shuō)：“谷口好泉石，居人能陸沉。牛羊下山小，煙火隔云深。一徑入溪色，數(shù)家連竹陰。藏虹辭晚雨，驚隼落殘禽。”（《題玉山村叟屋壁》）春到谷口，更是別具一番景色。然而，此次歸來(lái)卻是“春殘時(shí)節(jié)”，眼前已是黃鳥稀、辛夷盡、杏花飛了。一“稀”一“盡”一“飛”，烘托出春光逝去，了無(wú)蹤影的一派空寂、凋零的氣氛。然而，在這冷落寂寥的氛圍中，詩(shī)人卻驚喜地發(fā)現(xiàn)窗前幽竹兀傲清勁、翠綠蔥蘢、搖曳多姿，迎接它久別歸來(lái)的主人。杏花在詩(shī)中出現(xiàn)，它的紛繁與飄飛無(wú)不使詩(shī)人情思翻飛，它與幽竹的“不改清陰”相對(duì)照，體現(xiàn)了詩(shī)人的審美情趣。

　　晚唐社會(huì)的衰敗，個(gè)人事業(yè)的失敗困頓，家中親人的生離死別，愛情生活的不幸，給李商隱的一生涂上了濃郁的悲劇色彩。這些生活的折射而形成了他的詩(shī)作陰柔、凄艷的朦朧風(fēng)格。我們來(lái)看他的《日日》：

　　日日春光斗日光，山城斜路杏花香。

　　幾時(shí)心緒渾無(wú)事，得及游絲百尺長(zhǎng)。

　　這首小詩(shī)寫的是爛漫春光所引起的一種難以名狀的意緒。首句寫春光與日光爭(zhēng)艷競(jìng)妍，造語(yǔ)新奇，意趣盎然。麗日當(dāng)空，春光爛漫，萬(wàn)物生長(zhǎng)，方興未艾，大自然呈現(xiàn)出一派熱烈歡快的勃勃生機(jī)。日光，既指艷陽(yáng)春日，又兼有時(shí)光之意。著一“斗”字，似乎眼前這爛漫紛呈的春光日日與時(shí)光爭(zhēng)雄比長(zhǎng)，力求在這美好的時(shí)光尚未消逝之前展現(xiàn)它的全部美艷。這一比斗本身就暗含韶光易逝的輕微惆悵，暗含下文意緒的紛擾不寧。第二句實(shí)寫春光，微寓心緒。城郊野外，山路橫斜，艷陽(yáng)高照，杏花盛開，惠風(fēng)和暢，芳香四溢。極目遠(yuǎn)眺，只見山杏燦爛卻微呈白色，亮人眼目卻略帶灰暗，這種色調(diào)容易觸動(dòng)詩(shī)人春日的無(wú)名惆悵。杏花開放，一見春光爛漫，二見詩(shī)人內(nèi)心深處難以言狀的繚亂不寧。三、四兩句更進(jìn)一步點(diǎn)出了詩(shī)人消融紛擾的期盼：什么時(shí)候才能使心緒擺脫眼前這種紛擾不寧的狀態(tài)，能夠像這百尺游絲一樣輕松悠閑呢？通讀全詩(shī)，不難發(fā)現(xiàn)，芳香四溢的杏花實(shí)際上折射出詩(shī)人傷春、傷情的紛亂不寧