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　　《振吉詩詞》讀后感1500字宋振吉先生的詩詞，僅僅見過五十來首，這是他全部的百分之一還是百分之零點一，我不知道。但每讀到一首，總是想起“美產生詩，詩給人美”之類的話。古、順、達、厚的特點明顯，書寫著他的多彩人生。

　　古。是那點淡淡古味，來自于遣詞造句的文言化。所謂文言，即語言的凝縮和用語的凝固。宋先生詩中單字成詞的例子比比皆是。如“暮羽”，傍晚時的小鳥；“疏林”，稀疏的村林；“留稚”，留守的兒童，等等。這樣一個字代表一個詞，兩個字組成了名詞性偏正詞組，比純名詞包含的信息量要大的多。這是宋先生語言的凝縮，凝煉。用語的凝固，是說用語的固化，講究無一字無來歷。都是老祖先用過的。如“恁人買醉不知還”，“羲和故步臨冬至，未盡輕寒雪已柔”。這其中的“故步”、“憑人”、“買醉”、“未盡”，都在古詩中有出處。這樣就醞釀了那些古味道。

　　順。隨園詩話是不主張用順字贊揚詩句的，那是從聲調的抑揚頓挫和語序的非白話要求角度來說的。我是個連說話都結巴的人，對順字有種天生的敬仰，非常崇拜宋先生詩句的順暢，率性。像小河流水，像駿馬奔騰，發出的聲音讓人舒服。反之，半文半白，點綴生僻字，自造怪詞，湊韻湊律，不恰當的比喻，生硬的通感，都會造成詩句的別扭、卡頓、艱澀。這些毛病，宋都沒有。他已經早跨越了像我這樣的調字湊韻階段，也越過了小心翼翼、循規蹈矩階段，已經是句隨意來、意隨心走的境界。他可能心生感觸，七步成詩已是常事。你大聲讀“南望春風無曉信，撩人頻看柳梢頭”，“冬至時節飛冷雨，耽擱四序怨天君”，“蝸居小院種瓜菜，高處焉知低處悠”，不由得讓你搖頭晃腦。宋先生詩句的順暢，已經有了魔性。

　　達。即意達，感自己之感，言自己之言。不泥古套古。有人把自己寫成了李清照，把自己寫成了陶淵明，寫的詩放在古詩集中，別人分不清真偽。這種詩詞，毫無真意，沒有出路。你看他“檐角迷離染晚暉”寫法尊寺，“驚看北岸現新藜”寫太平溝，“近歲偏逢農貨賤”寫農民，“翁嫗孤娃苦打撐”寫留守，都能看到他的鄉土信息和時代信息。能讓人知道這是個與農業農村農民有血肉聯系的。能把自己的特點寫出來，能把自己的感受寫出來，看似簡單，實則沒那么容易。看一些所謂的詩，詞不達意，言不由衷大有人在。

　　厚。即立意厚重，詩味醇厚，生活氣息濃厚。宋先生的立意，厚重到能讓人看到他身上有“你們要關心國家大事”的烙印。比如寫三農，和老一輩農民一樣，眼光深沉。對城鎮化有些不甚理解，疑問很多。用“壤地糧園棘早生”拷問六畜興旺、五谷豐登在哪；用“階臺茅頂堪誰掃”質疑父母在不遠游的母慈子孝在哪；用“糶盡因賒市里房”討論領袖的農業是基礎還算不算；甚至用“多少醇濃年味去，春聯冷寂映燈紅”在提醒，農耕衰敗，社會的韌性，承擔災難的汪洋大海在哪，和平年代城市繁華，戰爭停水停電呢？

　　詩味醇，沒有金玉其外的華麗詞句，卻有天資聰慧的美麗端莊。詩化的語言，魅力無窮。有賦的鋪陳，“卅載屋旁立聳樓，仰看危閣說還休。蝸居小院種瓜菜，高處焉知低處悠。”沒一點直白，沒一句口號，就是婉婉道來。有比的技巧，“幾番拿捏盼誰憐，暑熱凄寒早惘然。已是渾身多褶皺，此時哪懼滾油煎。”拿餃子說事，比喻暗示的什么，你懂得。有興的手法，“酒望霓虹香曲暖，恁人買醉不知還。往來多是官商客，那見農夫有此閑。”前兩句的描寫，為后兩句的感慨做了舒服的鋪墊。賦、比、興，是宋先生的拿手好戲。

　　生活氣息濃厚。宋先生心地善良，所以看到的世界也善良；有一雙美麗的眼睛，觀察到的都是美的事物。所以他的文筆，涉及面廣。“羲和故步臨冬至”寫時令，“語低聲，囑低聲”寫送別，“也余燦爛滿天紅”寫夕陽，“閑吟假賦七八句，拼湊歪詩四五篇”寫詩心。寫得最多的還是他那恬淡的心態和歡樂瀟灑生活。宋先生已經到了“一生精力盡于詩”的地步，像這個水平，應該語不驚人誓不休，向千古名句沖擊才是。

　　期待宋先生創造自己的經典。作者：孫成仁