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　　《無(wú)可慰藉》讀后感1000字！

　　我是一個(gè)睡覺比較容易做夢(mèng)的人，我的夢(mèng)有幾個(gè)特點(diǎn)：

　　1、經(jīng)常切換場(chǎng)景，前一秒可能還在辦公室，后一秒可能就在小時(shí)候住過的房子里了

　　2、自己一會(huì)兒是演員，一會(huì)兒像是旁觀者，尤其是遇到危險(xiǎn)或困境時(shí)，我就會(huì)讓自己逃離出來(lái)置身事外

　　3、往往無(wú)法完成要做的事情：跑步的時(shí)候怎么也邁不開腿，做題的時(shí)候毫無(wú)頭緒，敲半天鍵盤也打不對(duì)字。

　　我不知道是否大家的夢(mèng)境都如我這般，但看完《無(wú)可慰藉》之后，我相信石黑一雄一定是。

　　《無(wú)可慰藉》描述了一位叫做瑞德的鋼琴家為了出席一場(chǎng)音樂會(huì)來(lái)到一座小城，遭遇了形形色色的人和事，從最初自以為的從容狀態(tài)，漸漸陷入了無(wú)盡混亂，最終徹底失去了對(duì)事態(tài)的掌控。

　　整個(gè)故事宛如一場(chǎng)加長(zhǎng)版的夢(mèng)境，或者說夢(mèng)魘更合適。首先，瑞德在短短幾天時(shí)間里經(jīng)歷了大量的場(chǎng)景切換，比如在來(lái)到小城的第一天，躺在酒店房間里的瑞德，突然發(fā)現(xiàn)自己置身于小時(shí)候姨媽家的臥室里。其次，瑞德的敘述大部分時(shí)候是主觀視角，但偶爾會(huì)冷不丁地開啟上帝模式，比如當(dāng)和斯蒂芬一起去找柯林斯小姐的時(shí)候，在車?yán)锏却娜鸬戮尤豢梢郧宄孛枋龀霭l(fā)生在柯林斯小姐家的對(duì)話。最后，整個(gè)故事營(yíng)造了一種無(wú)力的氛圍，每個(gè)人都有自己的愿望，但最后經(jīng)過重重努力卻無(wú)法達(dá)成：瑞德沒有趕上演講、斯蒂芬沒有贏回父母的期望、霍夫曼和布羅茨基也沒有贏回心愛女人的心。

　　乍一看這個(gè)故事和石黑前幾部作品大不相同，《遠(yuǎn)山淡影》《浮世畫家》和《長(zhǎng)日將盡》都在描繪粉飾的記憶，而《無(wú)可慰藉》卻是一個(gè)卡夫卡式的故事。但在瑞德的講述中，我們仿佛看到一條暗線，能讓我們從中發(fā)現(xiàn)過去的石黑的影子，這條暗線就是瑞德與其他人物的關(guān)系。

　　故事里的青年斯蒂芬，因?yàn)槟晟贂r(shí)荒廢了一段時(shí)間沒有練琴，辜負(fù)了父母的殷切希望，導(dǎo)致他背上了巨大的壓力。在周四之夜的演出后，斯蒂芬終于兌現(xiàn)了天賦，但也認(rèn)清了待在小城里不會(huì)有出息，決定去外面的世界闖蕩。而主人公瑞德在外漂泊多年，在小城的演出前也在擔(dān)心父母是否會(huì)喜歡自己的曲目。我們可以看出來(lái)兩個(gè)人的相似，斯蒂芬會(huì)不會(huì)就是年輕的瑞德呢？另一方面，布羅茨基之前是鋼琴家，因?yàn)槭聵I(yè)疏遠(yuǎn)了妻子，導(dǎo)致兩人感情破裂。而作為鋼琴家的瑞德，在故事結(jié)束時(shí)也與妻子索菲感情破裂。布羅茨基會(huì)不會(huì)就是年老的瑞德呢？假如上述推論成立，那么這個(gè)故事可以理解為一個(gè)垂垂老矣的鋼琴家的記憶之夢(mèng)，讓那個(gè)意氣風(fēng)發(fā)時(shí)期的“我”在夢(mèng)中與其他時(shí)期的自己相遇。這又回到了熟悉的味道——就如同在遠(yuǎn)山淡影里悅子和佐知子是同一個(gè)人。

　　雖然很多人都覺得《無(wú)可慰藉》過于晦澀難懂，但可以說正是從這部作品開始，石黑的風(fēng)格取得了突破，變得更加多元。諾貝爾頒獎(jiǎng)詞里說到“他的小說富有激情的力量，在我們與世界連為一體的幻覺下，他展現(xiàn)了一道深淵”，我想這句話形容《無(wú)可慰藉》也很貼切。